當(dāng)前視點(diǎn)！在《荒原》中體驗(yàn)人生荒涼的歷練，導(dǎo)演：人生渺渺就如荒原求生

沙暴、暴曬、大火、缺水、受傷，一個人在廣袤無垠的荒原上，面對命運(yùn)的無常，依然向著微弱的希望踽踽獨(dú)行。

即將于3月3日上映的電影《荒原》中，演員任素汐幾乎全片上演獨(dú)角戲，以極富生命力和意志力的表演，一個人撐起一場冒險(xiǎn)。近日，《荒原》的編劇、導(dǎo)演左志國接受瀟湘晨報(bào)采訪時表示，在他看來，很多電影是人和人之間產(chǎn)生關(guān)系，但這部電影是人和大自然產(chǎn)生關(guān)系?！按笞匀坏臍埧?，也更加襯托出人的頑強(qiáng)，我們試圖映照現(xiàn)實(shí)生活中人們在面對困境時不屈服的精神——每個堅(jiān)持下來的人，都曾穿越過‘荒原’?！?/p>

真實(shí)惡劣環(huán)境下的拍攝，也讓演員切身體會到角色的艱難處境。左志國說，角色身上的那種堅(jiān)韌很打動人，“當(dāng)她進(jìn)入蠻荒后，她城市的屬性是逐漸剝落的，走出荒原的過程也是她打破自我，再重塑的過程?！?/p>

(資料圖)

一個人撐起一場冒險(xiǎn) ，豐富國產(chǎn)類型片市場

左志國坦言，創(chuàng)作這部電影的初衷，就是想寫一部“一個人”的電影，“目前為止在中國還沒有出現(xiàn)過這樣的類型，尤其以女性為主的獨(dú)立角色的故事，這是我的創(chuàng)作初衷。”

一位來自繁華城市的女性，進(jìn)入到蠻荒之地，這是一種巨大的對立情緒?！霸诔鞘猩畹念I(lǐng)域，她會有很多精神需求，例如她會隨身攜帶口紅、化妝品、相機(jī)，以及現(xiàn)代高科技的必需品等，這些東西一旦放到殘酷的荒原之中，跟城市沒有任何關(guān)系的時候，這些東西就會成為無用的附屬品，甚至是一個負(fù)擔(dān)?！?/p>

面對求生欲望，為了獲得身體上最基本的生理和物質(zhì)需求，“她會把所有精神屬性的東西全部一點(diǎn)點(diǎn)剝離掉，最初的想法是這樣的一個概念?！弊笾緡f，現(xiàn)在女性越來越獨(dú)立，不再是之前的那種女性要依附于男人?！拔曳炊J(rèn)為女性身上的這種力量感會越來越強(qiáng)，也是我想表達(dá)對女性的一個敬意?！?/p>

電影中，大部分內(nèi)容都是角色一個人在荒原中的冒險(xiǎn)，“我想去表現(xiàn)的就是，人在這種殘酷的大自然面前，其實(shí)真的弱小。看似影片中沒有反派，沒有對手，其實(shí)荒原就是這個角色的對手，這是一個人與大自然搏斗的故事。”劇情里設(shè)置了很多象征死亡的情節(jié)，比如遇到一只腐爛的黃羊，埋沒很久的旅行者尸骸，包括叢林幻象中遠(yuǎn)古的已經(jīng)死亡的巨獸骸骨等?！盁o非就是表達(dá)無論你是什么，多么威猛巨大，在這樣嚴(yán)酷的環(huán)境里面，都不值一提?！?/p>

如生存本能一般的表演，牽動觀眾情緒

左志國回憶說，最初是沒有想到讓任素汐來出演的電影的，“但制片人很堅(jiān)持，說一定要把劇本送到任素汐的手里。在了解的這個過程中，我發(fā)現(xiàn)她確實(shí)是最適合這部戲的?！?/p>

雙方合作一拍即合，在任素汐看來，《荒原》的外殼是一部女性冒險(xiǎn)題材，但它的情感內(nèi)核是非常飽滿的?！拔也⒉煌耆J(rèn)為這是一個女性求生的戲。 我還是覺得作為一個自然人，不管男的還是女的，他首先是一個人，都想在這個情境里活著走出去。角色是一個內(nèi)心極其渴望愛，但卻用一種枷鎖把自己包裹起來，她看似對誰都很冷漠， 但實(shí)際上她是最需要愛和光的這么一個人，是比較堅(jiān)韌的一個人?！?/p>

左志國也表示，任素汐確實(shí)是演技派。她的表演就是一場精彩的歷練和體驗(yàn)，如生存本能一般的表演，牽動觀眾情緒。“例如她在沙漠里面如何去獲取水，包括人在脫水的情況下會有什么樣的狀況，她會把第一天、第二天一直到第N天，每一天狀態(tài)的變化去做不同呈現(xiàn)。包括她根據(jù)自己的食物量和水的這種補(bǔ)給的情況，會給自己設(shè)定一個狀態(tài)……”

“她入戲也很快。因?yàn)檫@部戲里大量的是靠動作，外部條件給她增加體力上的這種負(fù)擔(dān)，包括肢體上的一些表演，因?yàn)槟銜裰褪菚裰?，你爬山就是很累。”左志國說，影片幾乎都是在真實(shí)的荒原里實(shí)景拍攝，在那種環(huán)境下，“拍攝過程和演員的表演過程是一致的，所以這種環(huán)境造就了她的表演體系，所以我覺得她與角色是完全貼合的?！?/p>

開放式結(jié)局，隱喻走出荒原后的新人生

《荒原》有一個開放的結(jié)局，左志國設(shè)想的邏輯是：角色在遇見旅行者的時候，就已經(jīng)死了?！皬挠鲆娐眯姓咧螅恢钡剿詈蟮墨@救的時候，電影的影像會越來越迷幻。因?yàn)橐皇墙巧駹顟B(tài)越來越迷幻了，觀眾就要有代入感，感受到人在彌留 之際帶來的幻覺也好，都是成立的。另外就是她在瀕死的時候，也是她重生的時候，在她瀕死又重生的這個交匯點(diǎn)，我們必須做一場盛大的儀式感的東西出來?！?/p>

為此，電影里設(shè)計(jì)了很多的元素在里面， “例如車的燈光，是要用什么樣的燈光，后來我們突然想到不如就用信號彈的光，信號彈是紅色的， 它的儀式感相對比較強(qiáng)。另外就是你看信號彈劃過的時候，角色在那個地方像在跳舞一樣，我們給她那個起來的鏡頭，其實(shí)是她一次重生的過程。”

在左志國的理解中，角色到最后是成為了一個新的人，她不再是之前的她了?！翱纯雌^的對話，再看看片尾的時候，她已經(jīng)變成另外 一個人了。之前的她：我就是任性，我就是每年進(jìn)這個地方去找我爸；到最后你再看，她把爸爸放下了，她自己又經(jīng)歷這樣的磨難，走出荒原的過程，已經(jīng)將她重新塑造成了一個新的人?！?/p>

任素汐也談及自己對于結(jié)局的看法，她對理想的結(jié)局持保留態(tài)度，“我覺得理想的結(jié)局當(dāng)然是好的，但好多世間故事的結(jié)局都是不那么理想的。我認(rèn)為這個電影其實(shí)有兩個結(jié)局，一個結(jié)局是她得救了，一個結(jié)局是她留在了這個地方，跟她哥哥和爸爸都‘相聚’了。我覺得不管是哪個結(jié)局，她都并不孤獨(dú)。如果她獲救了，她也會生活的很好。經(jīng)歷這次事之后，她會知道怎么活下去，或者怎么繼續(xù)，在正常的生活環(huán)境下繼續(xù)活著?！?/p>

人一生完全風(fēng)平浪靜的可能性很小，很多時候，人都得經(jīng)歷乘風(fēng)破浪?！吧畲蟆圩畲?，除此之外，沒有什么值得去拿命和愛來交換的。尤其是來到大自然這種嚴(yán)酷的環(huán)境?！比嗡叵f，拍完這部戲，自己一下就理解為什么很多人去完西藏之后，心態(tài)會變得很好，“你爬到高處，看到的風(fēng)景就是不一樣的，就不會被那些眼前營營茍茍的事情所牽絆，每天都應(yīng)該開心，然后去努力生活?！?/p>

瀟湘晨報(bào)記者周詩浩

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