2022全國網絡文學工作會議在鄭州舉行 血紅、意千重、跳舞等都來了

匪我思存、愛潛水的烏賊、血紅、意千重、跳舞、麥蘇、十月鹿鳴……8月9日，國內主流網絡作家齊聚黃河之濱，2022全國網絡文學工作會議在鄭州舉行。會議期間，發(fā)布《2021中國網絡文學藍皮書》，并舉辦網絡文學高質量發(fā)展論壇。

這是首次大規(guī)模地在鄭州舉行網絡文學發(fā)展論壇，頂端新聞·河南商報記者借此機會，專訪何弘、蔣勝男、匪我思存等作家，聽聽他們對網絡文學和中原文化的認識。

網絡文學的繁榮不代表傳統(tǒng)文學的消亡

何弘中國作協(xié)網絡中心主任

何弘是從河南走出去的本土作家，目前擔任中國作協(xié)網絡中心主任。他介紹，河南涌現(xiàn)出大量優(yōu)秀作者，“河南有龐大的人口基數(shù)，就有深厚的讀者基礎，河南網絡文學這些年來有高質量的發(fā)展，對于推動全國網絡文學的發(fā)展意義重大。”

在傳統(tǒng)文學中，“地域”是不可或缺的寫作元素，“鄉(xiāng)愁”是作者的重點表達內容，如今或奇幻、或修仙、或科幻的網絡文學是否已經擺脫地域的限制?何弘并不這么認為，他以洛陽籍作家“會說話的肘子”舉例，“他的作品天馬行空，但經常能夠看到洛城、鄭城、邙山等地名，他在書里反復寫自己的家鄉(xiāng)、熟悉的城市，這一方面讓故事更扎實，另一方面還有文化承載和文化依托的作用。”

近年來，隨著各地網絡作家紛紛加入作協(xié)，有人認為網絡作家和傳統(tǒng)作家之間的界限越來越模糊。但在何弘看來，兩個群體的寫作模式，以及對寫作的認知還是有很大差異的，“在數(shù)字化時代，網絡文學和傳統(tǒng)文學之間的差異更多是平臺和寫作模式，以及作品形式的差異化體現(xiàn)。”

網絡文學的繁榮并不代表傳統(tǒng)文學的消亡，“文學隨著時代的發(fā)展而進步，不同的文學形式不斷成為時代主流。”何弘認為，網絡文學和傳統(tǒng)文學不是迭代關系，雙方都要在數(shù)字化傳播技術的大潮中共同發(fā)展，才能形成一個良好的文學生態(tài)。

中原大地的歷史人文基礎深厚，有很多故事值得挖掘

蔣勝男浙江省網絡作家協(xié)會副主席，著有《羋月傳》《鐵血胭脂》等

“過去，我們把文字記錄在甲骨上、青銅器上、竹簡上、紙張上，今天，我們把文字記錄在網絡上。”蔣勝男說，網絡文學與傳統(tǒng)創(chuàng)作是一脈相承的過程。

她去年出版的《天圣令》就是以北宋時期的河南開封為背景進行創(chuàng)作的，“我去過河南許多地方，最深刻的印象就是哪怕走到一個縣、一個村，從三皇五帝到春秋戰(zhàn)國皆能溯源其歷史，中原大地的歷史人文基礎非常深厚，有很多故事值得挖掘，河南正發(fā)力的文旅產業(yè)大有可為。”

蔣勝男認為網絡作家不應把“流量”看作褒義詞，它只是互聯(lián)網時代的技術名詞。雖然迎合大眾的心理預期會獲得更多流量，但同時也會有更多的人加入這個賽道擴充內容，又會分薄流量。因此，她認為作者不用過分追求流量，而是專注當下的創(chuàng)作，這樣就有可能在新領域開拓新流量。

河南網文作者數(shù)量穩(wěn)居全國前三

南飛雁河南省文聯(lián)兼職副主席、河南省作協(xié)副主席

南飛雁介紹，根據近年來閱文集團的數(shù)據，河南的網文作者數(shù)量在全國穩(wěn)居前三，其中2020年位居第二，2021年位居第三?，F(xiàn)在長期保持更新和有較多讀者的河南籍網文作者有1000人左右。“這個隊伍在全國范圍內也是比較龐大的。”南飛雁說。

南飛雁介紹，河南省網絡文學學會于2016年成立，在中國網絡作家協(xié)會的組織梯隊里成立較早，作為省作協(xié)的二級學會，自成立以來，為了河南的網絡文學事業(yè)發(fā)展不斷推出新舉措。

在扶植和引領網絡作家方面，省作協(xié)采取了多種多樣的舉措和辦法。比如成立全省網絡文學骨干創(chuàng)作培訓班。在每年的省作協(xié)入會人數(shù)里面，網絡文學學會申報的會員數(shù)，要高于一般地市和其他二級學會申報的會員數(shù)。在獎項方面，河南的工作走在全國前列。

網絡文學作品跨界有挑戰(zhàn)，認為宋朝文化趣味點十足

匪我思存著名作家、編劇，著有《寂寞空庭春欲晚》《千山暮雪》《東宮》等

匪我思存先后出版20多部暢銷書，是早期網文作家的代表人物之一。據統(tǒng)計，近年來，根據匪我思存小說改編的電視劇，已播出不下6部。

但在她看來，文學作品跨界影視是一件很有挑戰(zhàn)的事情，“劇本和小說都是文學的載體，但實際上兩者之間的差距很大。影視作品相對而言更具有沖擊性，因為它是通過聲音和畫面來傳播，對普通受眾而言是沒有門檻的，但是文學作品相對來講有更大的想象空間，對于同樣一本文學作品，每個人都有不同的想象和理解。”

談及對中原文化的認識，匪我思存說，如果有機會以中原文化為背景進行創(chuàng)作，她更關注宋朝文化，她認為宋朝時期的汴京是集中全國文化精髓的一種體現(xiàn)。比如《清明上河圖》《東京夢華錄》等，反映了宋朝人的日常生活，包括飲食、文化等都能十分生動地反映宋朝的細節(jié)，趣味點十足。

2021中國網絡文學藍皮書

作品類型

全國主要文學網站新增現(xiàn)實題材作品27萬余部，同比增長27%，現(xiàn)實題材作品存量超過130萬部。

新增科幻題材作品近22萬部，同比增長23%，科幻作品存量超過110萬部。

新增歷史題材作品22萬余部，同比增長11%，歷史題材作品存量超過230萬部。

幻想題材作品彰顯家國天下情懷，依然受到很多讀者的喜愛。

人才培養(yǎng)方面

在2021年，全國45家主要網絡文學網站新增注冊作者150多萬人，新增簽約作者13萬人，新增網絡文學作者大多為“Z世代”。

行業(yè)轉型升級

全國45家主要網絡文學網站全年營收超200億元，新增1787億字。

網絡文學IP改編影視劇目超過100部，在總播映指數(shù)前十的劇目中，網絡文學IP占到六成。

網絡文學改編動漫成為國漫主力，2021年改編30余部，占全年新上線動漫的50%左右。

網文出海

2021年網絡文學海外市場規(guī)模突破30億元，海外用戶1.45億人，覆蓋世界大部分國家和地區(qū)。

共向海外輸出網文作品10000余部。其中，實體書授權超4000部，上線翻譯作品3000余部。(頂端新聞·河南商報首席記者王峰記者黃亞芳)

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