掃開一地雞毛 才能露出生活溫潤(rùn)如初的本來面目

最近網(wǎng)絡(luò)流行一種說法，叫“生氣式追劇”。原來，近期一批現(xiàn)實(shí)題材的情感劇在開局時(shí)或因題材直擊痛點(diǎn)、或因拍攝細(xì)膩用心，贏得口碑熱度。無奈高開低走，觀眾一旦被吸引投入其中，越看越生氣，可“看都看了”，就只能一邊帶著對(duì)故事走向和對(duì)主角命運(yùn)的好奇關(guān)心，一邊帶著對(duì)主創(chuàng)處理的憤怒不解，追完全劇。聚焦職場(chǎng)女性的《我是真的愛你》便是如此。其開局熱度一度超過《你是我的榮耀》，然而收官時(shí)豆瓣評(píng)分僅4.9分。相較之下，年代劇《喬家的兒女》從8.7分到7.8分還算體面，只是對(duì)于被譽(yù)為“國(guó)劇良心”的正午陽(yáng)光出品，觀眾難免有更高期待。兩者引發(fā)觀眾吐槽“生氣式追劇”的程度不同，但癥結(jié)相似——將一地雞毛當(dāng)成是有質(zhì)感的細(xì)節(jié)，甚至成為劇情主線的主要內(nèi)容，難免傷害了作品的整體品相。

《我是真的愛你》直擊當(dāng)下職場(chǎng)女性在生育中鮮少被提及的痛點(diǎn)，原本值得叫好。作為競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，最初“丁克”蕭嫣對(duì)“新手媽媽”陳嬌蕊諸多照顧讓人感到暖心。之后陳嬌蕊患上產(chǎn)后抑郁癥，劇情立即崩壞。文藝創(chuàng)作理應(yīng)呼吁改善職場(chǎng)生態(tài)，最終卻又繞回了女性內(nèi)部自我消耗的“宮斗”老路。

《喬家的兒女》開播之時(shí)，觀眾的心更是為幾個(gè)孩子揪著。“又當(dāng)?shù)之?dāng)媽”的大哥在天臺(tái)上小心呵護(hù)幾盆菜，饞嘴二哥偷偷養(yǎng)蘆花雞，古城墻迎著夕陽(yáng)玩耍嬉鬧，都能讓觀眾感受“身處泥潭，卻為了那向上的一點(diǎn)光明努力生活”的美好。從制作看，大到工廠車間、老城區(qū)破瓦房，小到一雙不合腳涼鞋、一副碗筷，劇組都盡力做到了年代劇的細(xì)節(jié)真實(shí)。而鄰里親戚間今天齟齬隔天幫襯的情感拉扯，更讓觀眾感慨“就好像發(fā)生在自己身邊的事兒”。

真實(shí)感帶來的“沉浸式追劇”讓觀眾前期有多投入，后期就有多崩潰。例如面對(duì)丈夫的反復(fù)出軌，喬四美一再選擇“無腦”原諒，令《喬家的兒女》后半段生出一種別扭感。雖然說這些作品“灑狗血”，但它好像又比韓劇《頂樓》這樣毫無邏輯胡亂設(shè)置狗血情節(jié)的劇目來得符合角色性格和故事邏輯。然而有網(wǎng)友復(fù)盤喬家兒女們成年后的劇情，只剩下幾個(gè)兒女此起彼伏的戀愛分手、結(jié)婚離婚，最終依靠大哥出手解決的循環(huán)往復(fù)。我們可以理解編劇想要透過愛恨糾葛展現(xiàn)主角人性“灰度”的意圖，可動(dòng)輒十幾集的高頻次轟炸也讓人審美疲勞，難怪被一些觀眾吐槽為“故事會(huì)”“知音體”。

后半段的剪輯與劇情，多少透支了前半段童年劇情為觀眾所構(gòu)建的美好。一向善于透過小切口展現(xiàn)大時(shí)代的正午陽(yáng)光，電器、服飾、費(fèi)翔、小虎隊(duì)這些物質(zhì)和文化的符號(hào)之外，年代劇的表現(xiàn)力可以做得更好——畢竟1977年到2008年，是中國(guó)從生活水平到思想觀念都發(fā)生巨大變化的三十多年。

娓娓道來的家庭劇質(zhì)感與水準(zhǔn)俱佳的先例還少嗎?同為聚焦忍辱負(fù)重的大哥，《貧嘴張大民的幸福生活》里也是“問題疊著問題”，可張大民的“貧嘴”屢屢貢獻(xiàn)充滿樸實(shí)智慧的金句，傳遞著樂觀豁達(dá)的人生態(tài)度，也讓這碗生活的雞湯越咂越有味兒。2014年一部《父母愛情》更是拿下9.5分的高分。面對(duì)某些資深編劇“電視劇就是要做到三分鐘一小打，五分鐘一大打”來抓住觀眾的“建議”，編劇劉靜的一段自白道出了作品讓觀眾感慨“百看不厭”的關(guān)鍵：“我不喜歡打打鬧鬧的電視劇，更不喜歡那種為了錢財(cái)你扇我一耳光，我潑你一臉?biāo)碾娨晞　?rdquo;《父母愛情》中，家庭劇里常見的妯娌矛盾，因“一家之主”江德福“四兩撥千斤”的斡旋而被屢屢化解。透過劇中父母從相識(shí)到尾聲的兩次跳舞，展現(xiàn)出兩人所經(jīng)歷的情感流轉(zhuǎn)，也透過小范圍內(nèi)部聯(lián)誼舞會(huì)到公園隨處可見的跳舞場(chǎng)景，折射出社會(huì)的發(fā)展、文化的開放。

現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作所推崇的“真”，不是不加甄別、不加修飾地把生活摔碎了撒在觀眾面前，反復(fù)刺痛觀眾，而是在創(chuàng)作之初就明確塑造人物、制造沖突事件所要表達(dá)的核心所在。這樣，散落的玻璃碴子才能拼出一面映見人生況味的鏡子，掃開一地雞毛才能露出生活溫潤(rùn)如初的本來面目。而透過主角面對(duì)同樣的生活困頓時(shí)的樂觀態(tài)度與豁達(dá)選擇，觀眾不只是感慨“我身邊就有這樣的人”，而是“我希望自己成為那樣的人”，從而在現(xiàn)實(shí)生活找到向善向美、逆境中奮斗前行的意義。

關(guān)鍵詞： 如初 本來面目 溫潤(rùn) 一地雞毛