蘇軾《黃州寒食詩帖》賞析 詩情、畫意、書境融為一體

《黃州寒食詩帖》，簡稱《寒食帖》，是蘇東坡一生中最為著名的行書代表作，被譽為“天下行書第三法帖”，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。

蘇軾(公元1037一1101年)，字子瞻，又字和仲，號東坡居士，眉州眉山(今四川眉山)人。在整個宋代書壇上，論影響，論藝術(shù)成就，論修養(yǎng)的全面性，非蘇東坡莫屬。其書法久負盛名，縱橫斜直，姿媚橫生，自創(chuàng)一體，位列“宋四家”之榜首。自謂其書“自出新意，不踐古人”，“我書意造本無法，點畫信手煩推求”。存世名跡之中以《黃州寒食詩帖》、《前赤壁賦》、《洞庭中山二醪賦》為最著名。書論亦多，有《論帖》、《評書》、《彼岸法帖》、《論唐六家書》。

黃州寒食詩帖

《黃州寒食詩帖》作于元豐五年(公元1083年)四月，當時蘇東坡48歲。三年前他因“烏臺詩案”遭受排斥，被貶黃州(今湖北黃岡)任團練副使。他在精神上極度壓抑和寂寞之時，作兩首寒食詩以為遣懷。過了七年，此卷收藏者蜀州張氏取之邀黃庭堅觀賞，并請其寫了一則題跋，使一件作品成為了兩件。黃庭堅題跋日：“東坡此詩似李太白，猶恐太白有未到處。此書兼顏魯公、楊少師、李西臺筆意。試使東坡復為之，未必及此。它日東坡或見此書，應笑我于無佛處稱尊也。”既評價了蘇東坡的詩，又評價了他的字，用詞不多但恰如其分。“試使東坡復為之，未必及此”一句，道出了書法創(chuàng)作的一個規(guī)律：特殊情況下產(chǎn)生的作品是無法復制的。

通觀《黃州寒食詩帖》，蘇東坡開始寫的時候，心情還是相對平靜，因而字體平緩端正，愈向后寫感情變化愈大，用筆結(jié)字隨之急劇變化，字越寫越大，筆勢越來越急促，最精彩的是中段，感情像火山噴發(fā)一樣不可抑制，最后又復歸平緩。為什么出現(xiàn)情緒的大變化呢?蘇東坡被貶居黃州三年，心情十分郁悶，寒食節(jié)觸景生情，心潮澎湃，詩興大發(fā)，不吐不快。于是展紙揮毫，把三年來積壓在心中的郁郁不平，通過書法表現(xiàn)出來?！饵S州寒食詩帖》中顯示出來的動勢，就是當時蘇東坡情緒起伏的描寫，有感而出，起伏跌宕，迅疾穩(wěn)健，痛快淋漓，一氣呵成。

《黃州寒食詩帖》詩寫得蒼涼惆悵，黃庭堅說似李太白，在這種特殊心境下，蘇東坡將自己情感的變化，寓于點畫線條之中，或正鋒，或側(cè)鋒，轉(zhuǎn)換多變，順手斷聯(lián)，渾然天成。結(jié)字亦奇，或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有窄，參差錯落，恣肆奇崛，變化萬千，氣勢奔放，光彩照人。從書法意境看，有顏魯公的沉雄，用筆厚重;也有楊凝式的飄逸自然，癲狂瀟灑;更有李建中的豐滿潤澤，骨肉停勻。蘇東坡借鑒了諸位先賢的書法特色，加上自己的融會貫通，以我化古，書追前賢、道法自然。被黃庭堅稱作“石壓蛤蟆”的蘇體書風，在這里與詩意緊密配合，達到了一種極致之境。

從詩中細細體味一下蘇東坡的內(nèi)心世界，可以感覺到，他把傷感化作為一種力度，一種生命的剛性，才寫出了這凡的書法藝術(shù)作品。他在詩中所說：“君門深九重，墳墓在萬里。也擬哭涂窮，死灰吹不起!”讀其詩文，感其心境，為之動容。如果沒有深入理解“書為心畫”的意義，讀罷此作一定會理解很深。蘇東坡從郁悶開始，到超越郁悶，再到豁然開朗，在書寫《黃州寒食詩帖》的過程中達到高度釋放。他無奈中“也擬哭涂窮，死灰吹不起”的抗爭精神，在書法的縱橫折沖中也反映了出來。這件作品連同黃庭堅的題跋一起，成了中國書法史上的千年絕響。

讀其詩，詩中字字含淚，生活的凄苦，處境的悲涼，心境的感傷，有強烈的感染力。觀其書，筆酣墨飽，神充氣足，恣肆跌宕，飛揚飄灑。此帖非常巧妙地將詩情、畫意、書境三者融為一體。全篇有雄肆豪放之風，清雅書卷之氣，情感發(fā)自丹田，氣勢貫于手筆，蘇東坡運用深厚的書功底，嫻熟的筆墨技巧，“興來一揮百紙盡，駿馬倏忽踏九州”。

對書法的寫意創(chuàng)新，蘇東坡有這樣的宏論：“永禪師書，骨氣深穩(wěn)，體兼眾妙，精能之至，反造疏淡。如觀陶彭澤詩，初若散緩不收，反復不已，乃識其奇趣。歐陽率更書，妍緊拔群，尤1二于小楷，勁峻刻厲，正稱其貌耳。褚河南書，清遠蕭散，微雜隸體。古之論書者，兼論其平生，茍非其人，雖T不貴也。張長史草書，頹然天放，略有點畫處，而意態(tài)自足，號稱神逸。今世稱善草書者或不能真行，此大妄也。真生行，行生草。真如立，行如行，草如走。未有未能行立而能走者也。今長安猶有長史真書《郎官石柱記》，作字簡遠，如晉、宋間人。顏魯公書，雄秀獨出，一變古法。

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