《三叉戟》穿過油膩的煙火，讓久居脂粉味的觀眾精神一振

在雙男主“耽改劇”(由耽美小說改編成的影視劇)霸屏的當(dāng)下，電視劇《三叉戟》一下子推出了三位男主，還是很吸睛的。只是，這三位爺都是被歲月風(fēng)干得透透的老臘肉了。

顯然，這是一個(gè)關(guān)于前浪的故事。故事說的是升遷無望、調(diào)到警保處干后勤等退休的“大背頭”崔鐵軍，跟領(lǐng)導(dǎo)鬧矛盾后憤而自請(qǐng)下沉基層派出所的“大棍子”徐國柱，長期泡病號(hào)、一心想跳槽下海的“大噴子”潘江海，這三位當(dāng)年號(hào)稱“三叉戟”的業(yè)務(wù)骨干，因?yàn)榉N種因緣際會(huì)重回一線，攜手偵破一起重大經(jīng)濟(jì)犯罪。劇情設(shè)置是典型而傳統(tǒng)的偵探劇，故事走向雖跌宕而仍在套路中，但《三叉戟》吸引觀眾、贏得佳評(píng)也是無疑的，是近年來最為成功的公安精品劇之一，被認(rèn)為“打破了年輕觀眾不愛看中年大叔戲的偽命題”。

《三叉戟》之所以好看，在我看來，原因首先是有一個(gè)優(yōu)質(zhì)而成熟的文學(xué)底本。一般觀眾接觸一個(gè)新劇，大概總是要先問一句這說的是什么故事。劇情當(dāng)然是評(píng)價(jià)一部劇作重要的標(biāo)準(zhǔn)與要素，只是這個(gè)常識(shí)性的道理，現(xiàn)今唯流量論的制片方卻未必肯明白。本劇改編自呂錚同名長篇小說，呂錚是著名的公安作家，長期接觸公安一線實(shí)務(wù)，因此其筆下的公安干警形象尤其立體且豐滿，偵查情節(jié)特別曲折而真實(shí)，整個(gè)故事顯得十分接地氣，可信又可親。“三叉戟”這三位主角，并不是刻板印象里同類型作品常見的“高大全”形象，他們都有著自己獨(dú)特的個(gè)性甚至缺陷：大背頭沉著冷靜，是經(jīng)偵的高手，卻有點(diǎn)腹黑，為達(dá)目的不擇手段;大棍子疾惡如仇，卻急躁沖動(dòng)，還十分大男子主義;大噴子是預(yù)審專家，號(hào)稱手下沒有零口供案件，卻庸俗市儈，滿嘴跑火車……這樣的人物設(shè)置非但沒有貶損英雄的形象，反而因其真實(shí)與可愛，愈見其高大。同樣的，在探案過程中，沒有百科全書式的超強(qiáng)大腦，也沒有睥睨江湖的絕世神功，甚至連電腦都用不利索的三位大叔從未有過“大人真乃神人也”般的迎刃而解，而是抽絲剝繭、步步為營，甚至?xí)r時(shí)遭遇挫折，連辦案用的公車和設(shè)備都讓人給偷了，這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)則更讓觀眾感佩警察的艱辛與不易。

而在劇情走向上，不同于傳統(tǒng)偵探劇或警匪劇單一的警察抓壞人套路，《三叉戟》的視角更加廣闊，觀照到“三叉戟”的親情、愛情與友情，以及他們?cè)趩挝慌c年輕人及領(lǐng)導(dǎo)關(guān)系的微妙交織，共同構(gòu)成破案主線之外推動(dòng)劇情流動(dòng)的輔線，使故事情節(jié)顯得更加厚實(shí)而豐富。

在劇情建構(gòu)上，《三叉戟》最超越常規(guī)的則是聚焦于三名中老年警察身上，著力把“大叔”的生活寫真，把“大叔”的形象畫活，這殊為不易。所謂的“青春偶像劇”，拍得幼稚一點(diǎn)、狗血一點(diǎn)，尚且還能靠顏值和流量敷衍一二;但觀眾面對(duì)那一張張松弛而油膩的老臉，勢(shì)必更加挑剔，因此中老年主題的電視劇在劇情上更加不容閃失，這就是市場(chǎng)客觀規(guī)律。這并非沒有失敗的前例。而《三叉戟》的劇情則將中年大叔之煩惱鋪陳得淋漓而細(xì)致，情場(chǎng)上驚艷了時(shí)光的激情早已褪去，頂多剩一些溫柔了歲月的陪伴;家庭生活也早就為上有老下有小的壓力與為稻粱謀的無奈所充斥;職場(chǎng)上更是面臨晉升的玻璃天花板，甚至三位老警官傳統(tǒng)的辦案手段都時(shí)時(shí)面臨信息化犯罪時(shí)代的新問題、新挑戰(zhàn)。盡管英雄無悔，卻也有脾氣、有情緒、有牢騷，也會(huì)流汗、流淚、流血：《三叉戟》的劇情，顯然更有生活、有內(nèi)容、有溫度。這一點(diǎn)，在當(dāng)下的電視劇市場(chǎng)，顯得尤為可貴。在我看來，所謂編劇，得把劇情編得圓融甚至精彩，才能為劇作的成功奠定一個(gè)堅(jiān)實(shí)的地基，沒有這個(gè)基礎(chǔ)，單憑流量拉動(dòng)的作品，不過是空中樓閣，終究無法稱其為一部優(yōu)秀甚至合格的電視劇作品。

作品講的是當(dāng)今電視劇市場(chǎng)潮流之外的三個(gè)警察大叔的故事，因而本劇的選角也注定無法走流量小生的常規(guī)典型路線，而是請(qǐng)陳建斌、董勇與郝平三位老戲骨擔(dān)綱。于是，魚尾紋和法令紋取代了青春顏值，過高的發(fā)際線取代了華麗拉風(fēng)的秀發(fā)造型，松垮膨隆的肚腩也取代了讓人血脈賁張的八塊腹肌。然而，三位大叔用其爐火純青的演技，展現(xiàn)了什么叫“姜還是老的辣”，將皮囊虛化成并不重要的浮云。一句臺(tái)詞，一個(gè)眼神，甚至不經(jīng)意的舉手投足間，都傳神地將人物性格演繹到位。崔鐵軍的臨大事有靜氣與目的導(dǎo)向性人格，徐國柱的剛毅果敢、寧折不彎，潘江海的圓滑世故、軟弱遷延都透過三位演員的表演，準(zhǔn)確而生動(dòng)地外化與詮釋出來。

不夸張地說，三位實(shí)力派的精彩演繹，堪稱本劇一大亮點(diǎn)。而正是在這種演技的強(qiáng)勢(shì)碾壓之下，年輕一輩演員演技的疲軟更加顯露無遺：空洞的眼神、失控的表情、出戲的表演以及散裝的臺(tái)詞。這讓觀眾在影視劇的江湖里看到，前浪們風(fēng)頭仍勁，后浪們且趕不上呢。對(duì)此，我總有一種旁觀者的閑愁，今日的后浪，來日真的能推開前浪嗎?容貌與身材終究會(huì)“湘江水逝楚云飛”，皺紋到日子就會(huì)爬上臉龐，但表演功力卻并不會(huì)按時(shí)抵達(dá)，當(dāng)沒有演技的流量小生變成還是不會(huì)演戲的老爺叔的時(shí)候，還會(huì)有多少流量?

盡管《三叉戟》是一部抓人眼球的佳作，但其缺陷也是明顯的。一個(gè)硬傷就是對(duì)于某些角色身份沖突的設(shè)計(jì)顯得幼稚粗放。其對(duì)于性別矛盾、代際矛盾以及干群矛盾的摹畫，較為武斷與片面。例如，劇中的女性角色表現(xiàn)出過度的感性以及智商的“欠費(fèi)”，領(lǐng)導(dǎo)則多多少少有一些官僚，不是說不可以有這樣的人物形象設(shè)置，但為了突出主要人物而將其他與之產(chǎn)生沖突的次要角色類型化，并且賦予同質(zhì)性很高的典型特征，這樣的處理就顯得扁平與刻板。

但我仍然要誠摯地推薦這部劇，不唯因?yàn)槠涞辣M了中年男人無可避免的辛酸苦辣，讓逐漸步入初老的我心有戚戚;更重要的是，本劇仿佛是在電視屏幕上刮過了一陣有些許油膩味的煙火氣后，讓久居脂粉味中的觀眾，感到耳目一新、精神一振。(邱唐)

關(guān)鍵詞： 《三叉戟》 油膩的煙火